Por: Juan Carlos Talavera
"Una gran tristeza y una profunda desazón”. Eso fue lo único que le dejó al flautista Horacio Franco (Ciudad de México, 1963) su participación en la política como diputado honorario para elaborar la Constitución de la Ciudad de México entre los meses de septiembre y noviembre de 2016".
En entrevista con Excélsior, el intérprete que el próximo 14 de abril celebrará 40 años de carrera artística, en la Sala Principal de Bellas Artes, recordó algunos de los peores momentos que ha experimentado durante cuatro décadas que lo han convertido en uno de los artistas más sólidos y prestigiados de nuestro país. El primero sucedió en 2003, cuando la extitular de Conaculta, Sari Bermúdez Ochoa, olvidó pagar los viáticos de la Franz Liszt Chamber, de Budapest, que vendría a México para celebrar los 25 años de carrera del solista.
El segundo, cuando un diputado perredista intentó comprar sus conciertos programados “con dinero por abajo del agua” para que asistiera a las asambleas para elaborar la Constitución de la Ciudad de México; y tras saber que podía contratar a cuatro asesores que percibirían 40 mil pesos mensuales."Participar en la política fue lo peor de mi vida y créeme que nunca más volveré a meterme en alguna cuestión legislativa o política. Como artista sólo me dejó una gran tristeza al ver cómo funciona la política con una lucha para tirar, excluir, aislar y boicotear a un partido político. De verdad que a nuestros políticos no les importa el pueblo y menos la cultura o las artes.
Y aunque en la Constitución de la Ciudad de México sí se contempló ampliamente la cuestión cultural en ningún momento se mencionó la palabra ‘arte’. Fue una gran pérdida de tiempo”, confesó el intérprete que recibió la Medalla Mozart (1995), el premio a la mejor interpretación de una obra contemporánea por el Ministerio de Cultura de Israel (1996) y el Early Music Award (2003)".
¿Cuándo intentaron comprar tus conciertos? “Cuando era diputado constituyente intentaron comprarme porque estaba faltando. Como sabes, no había un salario de por medio y yo tenía que trabajar como también lo hacían Damián Alcázar, Bruno Bichir y Héctor Bonilla. Etonces empecé a faltar y olímpicamente me dijeron: ¿Cuánto cuestan tus conciertos para pagártelos por debajo del agua? ¡Pero nunca!, ¡nunca en mi vida!”
¿Quién te lo propuso? “No abundaré en eso. Sólo te diré que me querían pagar los conciertos que tenía agendados. Pero eso es chueco. Luego supe que cada diputado constituyente teníamos derecho a elegir cuatro o cinco asesores a quienes les pagarían 40 mil pesos mensuales. Yo no quise nada de eso; no quise un moche de nada”.
“Cuando fue un hecho, ella me dijo que pagaría los viáticos de la agrupación. Pero cuando llegó el momento de comprar el pasaje aéreo de los 20 músicos, se hizo la occisa y todos sus funcionarios escondieron la cabeza bajo tierra, nadie me quiso responder. Yo no tenía dinero para comprar los pasajes y fue muy doloroso porque me dejaron solo con Arturo –su esposo y manager–, así que fue un enorme quemón para México y para nosotros”.
¿Sari Bermúdez justificó la situación? “Cuatro años después la encontré por casualidad y me dijo algo así: “¿Por qué no me has venido a ver, mi músico precioso? Venme a ver... yo te quiero mucho, I love you, I love you”. Después la volví a ver en el funeral de Rafael Tovar, pero no quise acercarme porque es un muy mal recuerdo”, lamentó.
¿Te sorprendió que Lidia Camacho se postulara como suplente plurinominal al Senado? “Me enteré hace poco. Es cuestión de cada quien. Sé que a Lidia le tocó bailar con la más fea en un momento tardío del sexenio porque el INBA es un instituto que se dejó caer desde hace varios sexenios, con la falta de presupuesto. Y aunque este instituto tiene proyectos que valen la pena –como sus agrupaciones musicales– necesitan refundarse para el próximo sexenio, es decir, sacarlos del hoyo burocrático y, a veces, de corrupción en el que se encuentran… o seguirán siendo lo mismo”.
Por último, el flautista destacó la reciente publicación del libro ¡Es la reforma cultural, Presidente! Propuestas para el sexenio, 2018-2024, coordinado por Eduardo Cruz Vázquez, en el que aportó sus ideas y propuestas para el próximo gobierno.
¿Quién te lo propuso? “No abundaré en eso. Sólo te diré que me querían pagar los conciertos que tenía agendados. Pero eso es chueco. Luego supe que cada diputado constituyente teníamos derecho a elegir cuatro o cinco asesores a quienes les pagarían 40 mil pesos mensuales. Yo no quise nada de eso; no quise un moche de nada”.
¿Se aprobó alguna de tus propuestas en la Constitución de la Ciudad de México? “Ya no estuve pendiente. Propuse implementar la educación artística obligatoria del kínder a la preparatoria, en las escuelas de la Ciudad; regular el trabajo de los músicos callejeros o ambulantes; construir un centro cultural en cada Delegación de la Ciudad, con una sala de conciertos y no esos templetes que utilizan en Tláhuac o Iztapalapa; y la deducibilidad de impuestos a la iniciativa privada, entre otras más”.
EL CASO BERMÚDEZ
La experiencia con Sari Bermúdez es para Horacio Franco una de las peores vergüenzas en su vida. Era el año 2003 cuando el intérprete consiguió que viniera al Palacio de Bellas Artes la Franz Liszt Chamber, una de las agrupaciones más prestigiadas del mundo, donde tocaría el propio flautista.
“Cuando fue un hecho, ella me dijo que pagaría los viáticos de la agrupación. Pero cuando llegó el momento de comprar el pasaje aéreo de los 20 músicos, se hizo la occisa y todos sus funcionarios escondieron la cabeza bajo tierra, nadie me quiso responder. Yo no tenía dinero para comprar los pasajes y fue muy doloroso porque me dejaron solo con Arturo –su esposo y manager–, así que fue un enorme quemón para México y para nosotros”.
¿Intentaste arreglar la situación con la agrupación?“¡Claro que lo hice! Pero es una orquesta europea con muchos contactos y estaban enojadísimos conmigo porque no les importaba que fuera responsabilidad del gobierno mexicano. Así que nunca más me volvieron a invitar gracias a esa señora inútil y torpe… y se cerró la puerta”.
¿Sari Bermúdez justificó la situación? “Cuatro años después la encontré por casualidad y me dijo algo así: “¿Por qué no me has venido a ver, mi músico precioso? Venme a ver... yo te quiero mucho, I love you, I love you”. Después la volví a ver en el funeral de Rafael Tovar, pero no quise acercarme porque es un muy mal recuerdo”, lamentó.
SIN DINERO
En más de una ocasión, el flautista mexicano ha solicitado a las autoridades hacendarias que flexibilicen su postura frente al gravamen de impuestos en las artes. La propuesta no ha tenido resultados. Hace 10 meses, reveló, fue invitado a una charla con José Antonio Meade –hoy candidato a la presidencia por la coalición Todos por México– quien tenía parcial conocimiento del hecho.
“Hablé con él y le expliqué la situación; le comenté que si el gobierno federal no cuenta con dinero para la cultura, las autoridades hacendarias deberían permitir que la iniciativa privada done más dinero a través de estímulos. Pero me dijo que no sabía los detalles del tema”.
Pero las complicaciones también se viven para conseguir recursos en los etiquetados que reparte la Cámara de Diputados, reconoció el también director de la Capella Barroca de México, “donde si no tienes alguien dentro que te ayude a conseguir dinero… es casi imposible ganar algo, aunado a que luego debes dar moche y a mí no me gusta ser partícipe de eso”.
¿Cómo has visto el funcionamiento de la Secretaría de Cultura federal?, se le inquirió. “Te lo diré así: es como en una primaria o secundaria pública donde nada sirve si la cabeza no tiene idea, así que no sirve de nada que tengan secretarios capaces si carecen de presupuesto”.
¿Te sorprendió que Lidia Camacho se postulara como suplente plurinominal al Senado? “Me enteré hace poco. Es cuestión de cada quien. Sé que a Lidia le tocó bailar con la más fea en un momento tardío del sexenio porque el INBA es un instituto que se dejó caer desde hace varios sexenios, con la falta de presupuesto. Y aunque este instituto tiene proyectos que valen la pena –como sus agrupaciones musicales– necesitan refundarse para el próximo sexenio, es decir, sacarlos del hoyo burocrático y, a veces, de corrupción en el que se encuentran… o seguirán siendo lo mismo”.
Por último, el flautista destacó la reciente publicación del libro ¡Es la reforma cultural, Presidente! Propuestas para el sexenio, 2018-2024, coordinado por Eduardo Cruz Vázquez, en el que aportó sus ideas y propuestas para el próximo gobierno.
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